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[연예뉴스]1972 뮌헨올림픽 테러 생중계 전말…오늘날 저널리즘을 묻다[리뷰]

온카뱅크관리자

2025-02-04 09:54:34

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div> 5일 개봉 ‘9월5일:위험한 특종’ 뮌헨올림픽 ‘검은 9월단’ 인질극 배경 ABC 스포츠팀의 생중계 막전막후 다뤄 
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 영화 ‘9월 5일:위험한 특종’ 스틸컷
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 [헤럴드경제=이민경 기자] 저널리즘 교본이 될 만한 작품일까. 5일 개봉하는 영화 ‘9월5일: 위험한 특종’(이하 특종)은 1972년 독일 뮌헨 올림픽의 이스라엘 선수단 테러 사건을 생중계한 미국 ABC방송국의 스포츠팀 내부의 막전막후에 주목한다.
 ‘특종’은 할리우드의 웰메이드 저널리즘 영화로 평가받는 ‘스포트라이트’(2015)와는 조금 결이 다르다. 스포트라이트는 &lt;보스톤글로브&gt;지의 기자들이 오랜 시간 준비한 탐사보도를 통해 가톨릭 아동 성범죄 논란을 보도하며 저널리즘이 지닌 순기능을 집중해 보여줬다.
 반면 ‘특종’은 올림픽 취재를 위해 뮌헨에 파견된 ABC 소속 스포츠팀이 동트기 직전 선수촌 아파트쪽에서 울리는 총성과 동시에 긴급 생방송에 돌입, 순간순간 가치 판단을 내리며 때로 큰 실수를 범하기도 한다. PD와 방송기자들은 시청률과 저널리즘의 기본 원칙 사이에서 결정을 내려야 하는 순간이 찾아올 때마다 고뇌하고, 논쟁하고, 안도하고, 후회한다.
 이미 뮌헨 올림픽 참사의 전말을 알고 보는 영화이다 보니 곳곳에 ‘스포일러’가 산적하다. 인질로 잡힌 이스라엘 올림픽 대표팀 선수 5명, 심판 2명, 코칭 스태프 4명 등 총 11명은 모두 사망했다. 영화는 사건이 일어나는 선수촌, 인질, 테러리스트들의 모습을 조명하기 보다 사건을 보도하는 방송국 컨트롤룸을 집중적으로 보여준다. 이 안에서 여러 대의 카메라와 앵커, 현장기자가 일사불란하게 움직이고, 스포츠팀의 특종을 빼앗으려는 자사 보도국과 결판을 내며, 타 방송사와 위성 사용을 두고 두뇌 싸움을 벌이는 모습을 적나라하게 보여준다.
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 영화 ‘9월5일:위험한 특종’ 스틸컷
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 극중 스포츠팀 부문장인 룬 알리지(피터 사스가드 분)는 사건이 일어나기 전, 즉 정상적으로 올림픽 경기를 중계하던 시기엔 ‘시청률 지상주의자’로서 고군분투한다. 예컨대 시합에서 우승한 유대계 선수에게 “‘홀로코스트가 자행된 한복판에서 금메달을 딴 기분’을 물어보라”고 무례한 질문을 거침없이 지시하는 식이다. 하지만 사건이 벌어지고 나선 선수촌에 카메라부터 들이대려는 기자에게 “인질의 신원과 스토리를 조사하고 난 뒤에 카메라를 켜라”고 말하며 태도를 바꾼다.
 당시 생방송이 가능한 유일한 방송사로서 ‘과연 지금 벌어지는 인질극을 생중계하는 것이 옳느냐’는 논쟁을 벌이는 장면은 이 영화의 백미다. 인질을 처형하는 검은 9월단의 모습을 미국을 비롯한 전세계로 생중계하면 이것은 ‘테러리스트들을 위한 기록 영상’이 되는 것이 아니냐 내부 비판이 여기서 나온다. 이에 지휘부는 그런 장면이 나오면 앵글을 바꾸겠다고 타협한다.
 문제는 다른 데서 터진다. 검은 9월단 테러리스트들도 선수촌 아파트에 설치된 컬러 텔레비전으로 ABC의 생중계를 실시간으로 볼 수 있었던 것. ABC가 독일 경찰의 옥상 투입 작전을 실시간으로 보여주는 바람에 초기 인질구출이 수포로 돌아갔다. 이에 인질의 ‘전원 사망’이라는 충격적인 결말에 이른다. 결과만 놓고 보면 경찰 작전을 생중계한 기자들은 비난의 화살을 피할 수 없을 수 있다.
 ‘인질 전원 사망’ 속보를 전한 후 컨트롤룸의 전원을 내리고 퇴근하는 기자들의 모습은 순간순간 최선을 다했음에도 질 수 밖에 없었던 패잔병처럼 보인다. 집요할 정도의 팩트 체크, 수많은 가치 판단 논쟁, 위험을 무릅쓰고 현장에 잠입해 생생한 영상을 찍으며 숨도 못쉬고 방송을 이어갔지만…. 지금은 ‘우리가 한 일은 과연 옳은 일이었을까’라는 자책만 남았다.
 영화의 결말은 씁쓸한 뒷맛을 남긴다. TV시리즈로 따지면 아론 소킨이 각본을 쓴 HBO의 ‘뉴스룸’(2012~2014)과 비슷한 분위기다. 퇴근하는 차 안에서 허망한 눈으로 창밖을 응시하는 총괄 프로듀서(CP) 제프 메이슨(존 마가로 분)과 함께 페이드아웃되는 영화는 관객들을 각자 삶의 전장으로 돌려보낸다. 우리가 다하는 최선이 때론 가장 바라지 않았을 결과로 이어질 수 있다는 불안감과 함께.
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