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[연예뉴스]최태영 라이브톤 대표 "절제된 'K사운드'… 할리우드도 원했어요"[인터뷰]

온카뱅크관리자

2025-03-20 06:01:00

<div id="layerTranslateNotice" style="display:none;"></div>  <strong class="summary_view" data-translation="true">한국 영화 발전 이끈 사운드 엔지니어 1세대<br>韓 천만 영화 24편 중 절반이 그의 손길 거쳐 탄생<br>봉준호 감독의 모든 장편 참여…'미키 17' 작업까지<br>"봉준호 사운드, 할리우드와 달라…자연스러움 추구"<br>"일상의 소리에서 영감…소리가 일으키는 감정 주목"</strong> 
        <div class="article_view" data-translation-body="true" data-tiara-layer="article_body" data-tiara-action-name="본문이미지확대_클릭"> 
         <section dmcf-sid="6bnmeyIiOT">
          <p contents-hash="7fc64a96145e19bdc28ccfaa453b7fa099cc361a0ad9d30535678f83b9569edb" dmcf-pid="PKLsdWCnIv" dmcf-ptype="general"> [이데일리 스타in 김보영 기자] “할리우드도 우리 방식을 충실히 보여주는 것을 더 좋아하는구나. 그 생각에 확신을 갖게 한 작품이 ‘미키 17’이다.”</p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="ebc0f233b49896a1711a86e93bd2341a3de539b9292d3780f52b062f420ac10f" dmcf-pid="Q9oOJYhLOS" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="최태영 라이브톤 대표. (사진=라이브톤)" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202503/20/Edaily/20250320060102794eist.jpg" data-org-width="670" dmcf-mid="VPGzT8bYEG" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img1.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202503/20/Edaily/20250320060102794eist.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            최태영 라이브톤 대표. (사진=라이브톤)
           </figcaption>
          </figure>
          <div contents-hash="69358aaa7192c8a65f0b5f0f99e50e7b52f27554e038d25f041b336351d239e5" dmcf-pid="xyqMUadzOl" dmcf-ptype="general">
           한국 영화 사운드 엔지니어 1세대로 불리는 최태영 라이브톤 대표는 최근 이데일리와 인터뷰에서 할리우드 영화인 ‘미키 17’(감독 봉준호)의 음향 작업이 기존의 한국 영화들과 달랐는지 묻자 확신에 찬 어조로 이같이 답했다.
          </div>
          <p contents-hash="73df1b980c5e30b4458a390b5aaa8d02926bbb910cc7e168fed2be2576eb901f" dmcf-pid="yxDWA3HEsh" dmcf-ptype="general">#덱스터스튜디오 자회사인 음향 전문 스튜디오 라이브톤을 이끄는 최 대표는 1997년 영화 ‘비트’(감독 김성수)를 시작으로 약 30년간 한국 영화 사운드의 기틀을 닦고 발전을 견인한 인물이다. 참여한 작품 수 350여 편. 역대 천만 한국 영화 24편 중 그의 손길을 거친 것만 12편이다. 봉준호, 김지운, 허진호 등 한국 영화 부흥을 이끈 감독들이 오늘날 세계 무대를 누비는 거장이 되는 과정을 함께했다.</p>
          <p contents-hash="160faa73fe6ff360f0cbbf53cc5d21d37b668518e5298602261180a57c96b908" dmcf-pid="WMwYc0XDmC" dmcf-ptype="general">봉 감독과의 연은 특히 깊다. 데뷔작 ‘플란다스의 개’부터 최근작 ‘미키 17’까지 봉 감독이 연출한 모든 장편 영화(8편)의 음향을 맡았다. ‘미키 17’은 봉 감독이 ‘설국열차’와 ‘옥자’ 이후 할리우드와 협업한 세 번째 작품이다.</p>
          <p contents-hash="31366da19e80063b316f36f883e3dcfe4ece9fc647842e795e5a345465e00ff8" dmcf-pid="YRrGkpZwOI" dmcf-ptype="general">‘설국열차’와 ‘옥자’는 할리우드 작품이지만 한국의 제작 방식을 따랐던 반면, ‘미키 17’은 모든 과정에서 할리우드 방식을 준수했다. 최 대표는 “할리우드의 제작 시스템을 직접 체감해본 첫 작품으로서 의미가 크다”고 밝혔다. </p>
          <p contents-hash="7231f5b7abfb6916623dc2a29e578bebd1f10ad9ea4788ec71fc7c051b4533d5" dmcf-pid="GemHEU5rDO" dmcf-ptype="general">봉 감독과 인연을 맺게 된 계기를 묻자 최 대표는 “1997년 영화 ‘비트’로 일을 시작한 후 만난 세 번째 작품이 아마 영화 ‘모텔 선인장’이었을 거다. 당시 촬영감독이 고 장국영의 ‘해피투게더’ 등 홍콩 영화의 전성기를 견인했던 크리스토퍼 도일이란 호주인이었다. 이 사람이 ‘모텔 선인장’을 촬영하기 위해 내한을 했다기에 현장을 구경하러 갔다가 당시 조감독으로 일하고 있던 봉준호 감독을 처음 만났다”고 회상했다. </p>
          <p contents-hash="c0525aaf6f3fa79d89c2c190c4cef748be4d954cd997d91bb7d2d72029e13809" dmcf-pid="HdsXDu1mDs" dmcf-ptype="general">그는 “이후 잊고 지내다 당시 ‘비트’를 제작한 제작사 대표의 제안으로 데뷔작인 ‘플란다스의 개’를 맡았다. 이 영화는 당시 흥행에 실패했지만 내게 큰 인상을 남겼다. 총소리가 들리는 액션없이 소소한 개인의 일상으로도 영화를 만들 수 있구나 깨닫게 한 작품이었다”며 “그렇게 두 번째 작품 ‘살인의 추억’으로 다시 연이 닿았고, 그 이후 모든 장편에 함께하게 됐다. 왜 나와 계속 일을 하는지 봉 감독이 말해준 적은 없다. 다만 서로의 작업 스타일에 불만이 없으니 계속 믿고 함께하는 게 아닐까 추측해본다”고 말했다. </p>
          <p contents-hash="043c907f344508a066452cbb9bbcb637da6b554e1e1635b060f114d1301ad11f" dmcf-pid="XJOZw7tsDm" dmcf-ptype="general">봉 감독만의 사운드 연출도 언급했다. 최 대표는 “봉 감독의 사운드는 과장된 효과음을 쓰는 할리우드와 다르다”며 “가공된 효과음을 좋아하지 않는다. 최대한 자연스럽고 절제된 소리를 선호한다”고 설명했다. 또 “예컨대 ‘마더’에서 주인공 도준(원빈 분)이 여학생에게 돌을 던지는 장면의 경우, 할리우드였다면 돌이 날아가며 내는 커다란 효과음을 넣어줬을 거다. 하지만 봉 감독은 그런 걸 원치 않는다”며 “돌이 소녀의 머리에 닿는 순간 내는 자연적인 타격음만 추구하는 게 봉 감독 스타일이다. 봉 감독에게 효과음, 타격음이란 ‘이때쯤 관객이 졸고 있을 때 그 소리를 듣고 깨 다시 영화에 집중할 수 있게 만드는 힘’”이라고 예시를 들어 부연했다. </p>
          <figure class="figure_frm origin_fig" contents-hash="f9ffb8ce12bddd4b5c9188925b23b6a2656d687a31f65f53894a3bb35fbf2a5a" dmcf-pid="ZiI5rzFOmr" dmcf-ptype="figure">
           <p class="link_figure"><img alt="최태영 라이브톤 대표. (사진=라이브톤)" class="thumb_g_article" data-org-src="https://t1.daumcdn.net/news/202503/20/Edaily/20250320060104075bgdd.jpg" data-org-width="670" dmcf-mid="8lgIiGlowy" dmcf-mtype="image" height="auto" src="https://img4.daumcdn.net/thumb/R658x0.q70/?fname=https://t1.daumcdn.net/news/202503/20/Edaily/20250320060104075bgdd.jpg" width="658"></p>
           <figcaption class="txt_caption default_figure">
            최태영 라이브톤 대표. (사진=라이브톤)
           </figcaption>
          </figure>
          <div contents-hash="3ea3571910fe2e91b230578d532791b27215d792dec9f057f46b212251bab6ee" dmcf-pid="5av0C9uSrw" dmcf-ptype="general">
           ‘미키 17’에도 평소 봉 감독의 스타일을 그대로 적용했다. 그는 “예전이었다면 할리우드의 방식과 봉 감독의 방식 중 어떤 것을 따라 작업해야 할까 고민했을 수도 있겠으나 ‘기생충’ 등 우리 콘텐츠가 세계적 인정을 받으니 ‘K사운드’가 할리우드의 참고사례가 됐다. 이는 봉준호의 힘이자 한국 콘텐츠의 힘이 이끈 변화”라고 자랑스러워했다. 
          </div>
          <p contents-hash="dc8ed5df973d4af0a5b860b5d39e2e49e807ce815d1edaea556e8395ecbbe7c7" dmcf-pid="1NTph27vrD" dmcf-ptype="general">‘미키 17’에선 특히 크리퍼들의 목소리 구현과정에 많은 공을 들였다고 한다. 최 대표는 “알파카, 물개, 하이에나 등 동물들이 내는 울음소리에 실제 자신의 목소리를 입혀 감정을 표현했다”는 비하인드를 밝혀 눈길을 끌었다. 그러면서 “‘미키17’을 비롯해 ‘옥자’, ‘괴물’ 등 봉 감독의 작품에 등장하는 크리처(괴물)들은 할리우드 크리처들과 행동 양식이 다르다”며 “할리우드는 크리처들이 일방적으로 포효하고 비명을 지르지만, 봉 감독의 크리처들은 인간과 교감을 한다. 동물의 소리만으론 감정을 입힐 수 없기에 사람의 목소리를 조합하는 거다. 실제 ‘옥자’ 땐 슈퍼돼지의 목소리에 이정은 배우의 목소리가 들어갔다”고 설명했다. </p>
          <p contents-hash="ac1c4d1fa59a8f95c8bd3c4b84275c806826cebe81cb74311c2bba02dfbe972e" dmcf-pid="tjyUlVzTOE" dmcf-ptype="general">자신만의 작업 철학도 공개했다. 그는 “일상의 소리에서 영감을 얻는다. 또 그 소리가 스스로에게 어떤 감정을 일으키는 지에 주목한다”며 “예컨대 방금 전 소나기가 내린 후 날이 개 다시 쨍쨍해졌지만 도로가 젖은 상태를 상상해보자. 그때 자동차가 물 소리를 내고 물을 투기ㅣ며 빠른 속도로 지나가는 순간의 느낌, 자신은 그 느낌이 청량하고 시원했다. 그런 감정에 스스로 집중한다”고 묘사했다. 이어 “‘설국열차’의 기차가 철도를 지나가는 효과음은 다리 위를 지나는 KTX의 소음에 영감을 받았고, 혼자 넓은 지하주차장을 걸을 때 들리는 발소리의 울림, 당시의 긴장감은 ‘달콤한 인생’을 작업할 때 좋은 소스가 돼줬다”고도 덧붙였다. </p>
          <p contents-hash="cfe7f9319c24b83eb4c607f4d644b74a57e39fb4596439978c9171f3c86be3e6" dmcf-pid="FAWuSfqyIk" dmcf-ptype="general">그는 “이 일을 30년 가까이 하고 있지만, 스스로의 특별한 터닝포인트를 정의할 수 없다. 지금 이 순간도 매 작품을 만나 꾸준히 성장 중이기 때문”이라며 “최근에는 ‘하얼빈’을 믹싱할 때 발견한 테크닉을 ‘검은 수녀들’ 때 활용했다. 매번 다음 작품을 작업할 때 전작들이 영향을 주기 때문에 은퇴하는 마지막 영화를 만나야 정의가 가능하지 않을까”라고 털어놨다.</p>
          <p contents-hash="04cb1a2e995d8e48328b1c13ec548b752d4df9274270f45d4882cd92c03f5a57" dmcf-pid="3cY7v4BWwc" dmcf-ptype="general">김보영 (kby5848@edaily.co.kr) </p>
         </section> 
        </div> 
        <p class="" data-translation="true">Copyright © 이데일리. 무단전재 및 재배포 금지.</p>

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