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[스포츠뉴스]전사의 기술 vs 왕자의 몸짓…은반은 뜨거운 무대가 됐다

온카뱅크관리자

2026-02-14 00:02:00

<div class="ab_sub_heading" id=""><div class="dim" style="display: none;"><br> </div><div class="dim" style="display: none;">━<br> </div><div class="ab_sub_headingline" style="font-weight:bold;">  남자 피겨스케이팅의 세계  </div><div class="dim" style="display: none;"><br> </div></div>   동계올림픽의 흥행 담당은 피겨스케이팅이다. 카타리나 비트부터 김연아, 하뉴 유즈루까지, 최고 기술에 뛰어난 예술성으로 세계인의 뇌리에 깊이 새겨진 스타들이다.  <br>      <br>   2026 밀라노·코르티나담페초 동계올림픽도 예외는 아니다. 특히 14일 오전 최후의 승자가 결정된 남자 선수들이 주목 받고 있다. 승리의 확신에 차 중력을 비웃듯 솟구친 ‘전사’와 거대한 투란도트에 겁없이 도전한 ‘작은 거인’, 멜랑콜리한 탱고 선율에 슬픔과 광기의 춤을 춘 ‘왕자’까지. 미국의 일리야 말리닌, 일본의 가기야마 유마, 한국의 차준환이 펼친 명연기도 오래 박제될 듯하다.   <br>      <br>                         <div class="ab_photo photo_center">              <div class="image">                    <span class="end_photo_org"><img src="https://imgnews.pstatic.net/image/353/2026/02/14/0000054533_001_20260214000232517.jpg" alt="" /><em class="img_desc">일리야 말리닌. [뉴스1]</em></span>          <span class="mask"></span>                  </div>                </div>         특히 미국의 말리닌은 ‘현상’으로 불릴 정도다. 2024년 이후 출전한 모든 경기에서 우승을 싹쓸이한 경이로운 플레이를 이어갔다. 러시아 출신으로 우즈베키스탄 국가대표로 뛰었던 부모와 외조부, 여동생까지 ‘피겨 DNA’ 그 자체. 11일 새벽 쇼트 경기부터 게임 음악 ‘더 로스트 크라운’에 맞춰 글래디에이터 차림으로 빙판을 사정없이 공격해 고지를 우선 점령했다.  <br>      <br>   말리닌 현상을 정의하는 첫 번째 키워드는 ‘쿼드러플’이다. 유일무이하게 ‘쿼드러플 악셀(4.5회전 점프)’을 구사하면서 모든 점프(악셀·러츠·플립·루프·살코·토룹)를 4회전으로 구성하는 ‘쿼드갓’이자, 미지의 ‘퀸튜플(5회전 점프)’까지 넘보는 ‘괴물’이다. 쇼트 2위 가기야마와 3위 아담 샤오 힘 파(프랑스)도 다양한 쿼드 점프를 구사한다. ‘피겨 프린스’ 차준환의 4회전 기술은 살코와 토룹 뿐. 방상아 전 SBS 해설위원은 그 이유를 “코로나 3년간 훈련 여건이 제대로 갖춰지지 않은 탓”이라고 지적했다. “외국에 못 나가는 상황에서 소속 지역 문제로 훈련 링크 사각지대에 놓인 선수들이 많았고, 차준환도 다른 4회전 점프들을 훈련하던 시점에 발목이 잡혀 완성할 시기를 놓쳤다”는 것이다.  <br>      <br> <div class="ab_box_article" style="padding-top: 17px; padding-bottom: 16px; position: relative;"><div class="ab_box_inner" style="padding:42px 20px 24px; border: 1px solid rgb(221, 221, 221); border-image: none; overflow: hidden;"><div class="dim" style="display: none;"><br> </div><div class="ab_box_title" style="color: rgb(93, 129, 195); line-height: 1.5; font-size: 20px; margin-bottom: 17px;"> <span class="ab_box_bullet" style="background: rgb(93, 129, 195); left: 20px; top: 12px; width: 18px; height: 28px; overflow: hidden; display: block; position: absolute;"></span>  <div class="ab_box_titleline" style="font-weight:bold;"></div></div><div class="dim" style="display: none;"><br> </div><div class="ab_box_content" style="color: rgb(60, 62, 64); line-height: 1.8; font-size: 16px;"> <b>악셀 (Axel) </b>유일하게 앞을 보고 뛰며 반 바퀴를 더 도는 최고 난도 점프. <br>  <b>러츠 (Lutz) </b>후진하며 바깥쪽 날(에지)로 미끄러지다 토를 찍는 점프. <br>  <b>플립 (Flip)</b> 후진하며 안쪽 날(에지)로 미끄러지다 토를 찍는 점프. <br>  <b>루프 (Loop)</b> 후진하며 바깥쪽 날의 탄력만으로 도약 (다리를 꼬는 자세). <br>  <b style="font-size: inherit;">살코 (Salchow)</b> 후진하며 안쪽 날로 미끄러지다 다리를 안으로 쓸어담으며 도약. <br>  <b style="font-size: inherit;">토룹 (Toe Loop)</b> 후진하며 왼발로 미끄러지다 오른발 토를 찍는 가장 기초적인 점프. <br> </div><div class="dim" style="display: none;"><br> </div></div></div>   점프가 곧 피겨는 아니다. 방금 뭐가 지나갔나 싶은 점프에 비해 눈호강을 시켜주는 건 빙판을 개성 있게 가로지르는 스텝 시퀀스와 코레오 시퀀스다. 아사다 마오가 2014년 소치 올림픽을 망쳤지만 당시 프리 스케이팅이 그의 ‘인생 경기’로 남은 것도 라흐마니노프 협주곡 2번과 절묘하게 싱크로 된 스텝 시퀀스 때문이듯, 명장면은 예술성에서 탄생한다. 차준환과 말리닌의 퍼포먼스를 예술로 감상하고 싶은 이유다.  <br>      <br>                         <div class="ab_photo photo_center">              <div class="image">                    <span class="end_photo_org"><img src="https://imgnews.pstatic.net/image/353/2026/02/14/0000054533_002_20260214000232569.jpg" alt="" /><em class="img_desc">차준환. [연합뉴스]</em></span>          <span class="mask"></span>                  </div>                </div>        차준환이 쇼트에서 에치오 보소의 ‘Rain, In Your Black Eyes’에 맞춰 보여준 연기는 한편의 은반 위 드라마발레였다. 추적추적 비 내리는 소리에 차가운 얼음바닥을 어루만지며 몸을 일으킨 왕자는 펄쩍펄쩍 슬픔을 토해내기도 했지만, 클라이막스는 심장을 두드리는 피아노 타건에 빠르게 스텝을 밟으면서부터였다. 구슬픈 첼로 선율에 몸을 맡기고 비극의 드라마를 그릴 때 빙판은 뜨거운 춤판으로 달궈졌다. 경기 후 차준환도 “스텝 시퀀스 때 가장 짜릿했다”고 했다. 피겨는 미학적 가치를 평가하는 몇 안되는 스포츠로, 예술과 기술이 늘 긴장 관계다. ‘소치 올림픽 김연아 은메달 사건’이 대표적이다. 개최국 어드밴티지를 얻은 러시아의 소트니코바가 불안한 착지에도 기술 난도가 높다는 이유로 ‘클린’을 달성한 김연아를 제친 것. 하지만 김연아가 ‘기술 위의 예술’을 펼쳤다는 건 모두 인정했다. 점프와 스핀, 스텝이 음악 안에서 하나의 퍼포먼스로 펼쳐지는 예술성의 새로운 지평을 그가 열었다는 시각도 있다. 방 전 위원은 “매년 새로운 프로그램을 기대하게 된 게 김연아부터다. 팔색조 매력으로 다양한 장르를 소화하며 연기를 녹여냈기 때문”이라고 말했다.  <br>      <br>   차준환은 정확히 ‘남자 김연아’ 포지션이지만, 지금 남자 피겨는 점프 혁명 시대다. 2022년 베이징 올림픽에서 미국의 네이선 첸이 프리 점프 7개 중 5개를 쿼드로 뛰어 우승한 이후 점프 난도가 승패를 가르게 됐다. 쇼트 경기에서 차준환과 가기야마의 성적을 비교하면 쉽다. 3개 점프 중 쿼드를 1개만 뛴 차준환은 클린 연기를 했어도 쿼드 2개를 뛰고 착지 실수를 한 가기야마보다 10점 이상 낮았다.  <br>      <br>                         <div class="ab_photo photo_center">              <div class="image">                    <span class="end_photo_org"><img src="https://imgnews.pstatic.net/image/353/2026/02/14/0000054533_003_20260214000232616.jpg" alt="" /><em class="img_desc">가기야마 유마. [뉴스1]</em></span>          <span class="mask"></span>                  </div>                </div>        피겨 마니아로 박세은·전민철 등 ‘국가대표급’ 발레 댄서들을 매니지먼트하는 한정호 공연 평론가는 “88년 캘거리 올림픽까진 빙판 위에 정교한 도형을 그리는 ‘컴펄서리 피겨’가 별도 프로그램이었을 정도로 기본기가 중시됐다”면서 “돌아보면 당시 쿼드러플을 선보인 미국의 브라이언 보이타노와 우아함으로 승부한 캐나다의 브라이언 오서의 대결이 지금껏 되풀이되고 있다. 2010년대 소치와 평창의 하뉴 유즈루가 어떻게 아름답게 탈 것인가의 경쟁을 이끌었다면 베이징의 네이선 첸, 밀라노의 말리닌은 얼마나 어렵게 뛰느냐로 이끌었다”고 말했다.  <br>      <br>   그런데 점프가 고도화되자 역설적으로 스텝 시퀀스와 코레오 시퀀스도 볼거리가 많아졌다. 정옥희 무용평론가는 “기술이 인간 한계에 도달할 정도로 상향 평준화 되면서 점프 뿐 아니라 스케이트 에지로 할 수 있는 정교한 부분까지 경쟁이 다변화 되고 있다”면서 “더 유기적이고 예술적인 프로그램이 유리하도록 채점 기준이 바뀌며 피겨가 발레화 되고 있다”고 분석했다. 기술과 예술이 엎치락뒤치락 피겨의 영역을 확장하고 있는 셈이다.  <br>      <br>   복잡한 턴과 빠른 스텝에 레벨을 매기는 스텝 시퀀스와 가산점으로 차별화되는 코레오 시퀀스는 안무의 차별성이 관건인데, 차준환과 말리닌은 안무가가 같다. 하뉴 유즈루의 ‘Seimei’, 네이선 첸의 ‘로켓맨’ 등 음악과 완전한 합을 이루는 레전드 프로그램으로 ISU 최우수 안무가상을 세 차례 받은 셰린 본이 둘의 극과 극 개성을 고스란히 안무화했다.  <br>      <br>   프리에서 차준환은 피아졸라 탱고 음악에 보컬을 입힌 ‘미치광이를 위한 발라드’를 선택했다. 드넓은 백조의 호수에서 오데트를 찾아 헤매는 지그프리드 왕자와 같은 짙은 외로움이 광기로 치닫는 감정선이다. 하나의 긴 선율처럼 이어지는 그의 스케이팅은 스텝 시퀀스에서 발보다 상체로 먼저 리듬을 타기 시작해 탱고의 심장 박동 같은 스텝을 이어간다. 코레오 시퀀스는 더욱 독보적이다. 음악이 고조되는 순간 허리를 깊게 젖히며 빙판을 가로지르는 시그니처 동작 ‘이나바우어’에 탄성이 터진다. 정 평론가는 “코어에서 시작된 에너지가 손끝으로 순차적으로 퍼져나가는 방식으로 힘의 흐름에 부드럽게 협응하며 만들어낸 정교한 조형성에 내면연기까지 더해지니 서사에 몰입하게 된다”고 해석했다. 반면 말리닌의 ‘A Voice’는 전위적인 현대무용을 연상시킨다. ‘점프 머신’이 아님을 증명하려는 듯 자기 서사를 펼치며 심오하게 시작하지만, 이내 비트에 맞춰 강하게 내리찍고 튀어 오르며 빙판을 점령한다. 코레오 시퀀스의 시그니처 무브 ‘라즈베리 트위스트’와 ‘백플립’에선 비보잉과 기계체조를 결합시킨 에너지가 폭발한다.  <br>      <br>   ‘백플립’은 말리닌 현상의 두 번째 키워드다. 1976년 인스부르크 올림픽에 등장과 함께 금지된 기술이 50년 만에 인정받게 됐는데, 이 고난도 기술이 구성 점수의 영역이라 특이하다. 점프가 아니라 안무로 인정받는 이유에 대해 방 전 위원은 “피겨의 회전과 달리 뒤로 도는 기계체조 동작으로, 실력이 완성되기 전에 시도하면 사고 위험이 크니 기술이 아닌 구성요소로 인정할 수밖에 없다”고 설명했다.  <br>      <br>   98년 나가노 올림픽 때 인종차별에 대한 항의로 백플립을 뛰고 은퇴한 프랑스의 수리야 보날리도 미디어에 소환됐다. 보날리가 출전했던 92년 알베르빌 올림픽을 유학 시절 현지에서 관람했다는 장인주 무용평론가는 “당시 피겨는 기술보다 예술이 중요하다는 이슈가 있었고, 금메달을 딴 미국의 크리스티 야마구치나 말리닌의 모친 타티아나 말리니나의 우아함에 비해 보날리의 기술은 위험을 무릅쓴 묘기라며 비난받았다”면서 “말리닌은 그 기술을 완벽히 예술로 승화시켜 인정받았으니 흥미롭다. 러시아 피겨 가문이 미국에 이주해 서방의 자유로운 예술성까지 장착한 셈이니, 고전 발레를 하다 서방에 넘어와 광기의 예술을 펼친 바리시니코프에 비할 만하다”고 평가했다.  <br>      <br>   하지만 가장 고전적인 아름다움은 차준환에게 있다. 음악과 함께 진정 춤을 춘다는 게 차별점이다. 장 평론가는 “말리닌이 기술과 예술을 다 가졌다면 가기야마, 아담 샤오 힘 파 등은 기술이 좋아도 춤으로 보이지 않는다. 차준환은 음악성과 표현력 만큼은 최고다. 잘생긴 얼굴과 큰 키, 우아한 연기력까지 이탈리아 발레리노 로베르토 볼레가 떠오른다”고 말했다. 방 전 위원도 “차준환은 남성과 여성 스케이팅의 장점을 고루 갖춘 예술성이 독보적이다. 180㎝까지 크면서 안정된 점프를 뛴다는 건 엄청난 자기관리의 증거이며, 스핀과 이나바우어의 유연성과 음악에 녹아내리는 춤선은 발레리나 못지않게 아름답다”고 말했다.  <br>      <br>   전사의 춤이냐 왕자의 춤이냐. 적어도 예술성에선 승자도 패자도 없다.  <br>      <br>                         <div class="ab_photo photo_center">              <div class="image">                    <span class="end_photo_org"><img src="https://imgnews.pstatic.net/image/353/2026/02/14/0000054533_004_20260214000232653.jpg" alt="" /><em class="img_desc">QR코드를 찍으면 기사를 영상으로 볼 수 있습니다.</em></span>          <span class="mask"></span>                  </div>                </div>           <br><br>

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